古城印记·真理摇篮：历届园博会中长沙展园景观形象研究

作者： 黎萃   来源： 中南林业科技大学 年份： 2014 文献类型 ： 学位论文 关键词： 景观设计   形象   景观形象   长沙展园  

描述： 城市展园是我国园博会的重要组成部分,是展示和推广城市形象的最佳舞台。本文以历届园博会中长沙展园作品为研究对象,形象学理论为基础并将其文本内部研究和外部文化研究的方法运用于长沙展园形象分析中,从描述

汪涵：隐于舞台

作者： 章伟升   来源： 中国慈善家 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 湖南省政协   在乡下   大学问   我的母亲   原地保存   国家一级演员   古城墙   项目团队   物业管理员   人我  

描述： 汪涵想让自己像器物一样,在使用的过程中产生美,不造次,让人感到舒适,踏踏实实地使用出一个善良、幽默、顽皮、狡猾的汪涵"?不懂规矩"2012年初,汪涵当选湖南省政协委员不久,就"调动"了长沙市长陪他开会。当时,长沙挖出一段八百多年前的古城墙。汪涵认为它应该全部原地保存。该地开发商把古城墙围了个严严实实,铁门只留了一条缝,眼见一百二十米长的古城墙可能被整体迁走,汪涵坐不住了,带上政协

不要轻视行动的力量

作者： 汪涵   来源： 党员文摘 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 舞台   熟悉   主持人   观众   汪涵   节目   力量   摄像师  

描述： 我在这里特别想和年轻朋友分享的就是，不要轻视行动的力量，也不要轻视个人的力量。用心去做你认为该做的每一件事情。 就像我，没有读过大学，1996年从湖南电视播音专科学校中专毕业，当时进到湖南电视台的一个节目组，叫做《男孩女孩》。其实我们当时根本就没有节目可做，每天大家上午开会，然后中午到食堂吃饭，下午又开会。

塑造湘绣品牌形象的设计思考

作者： 赖凡英   来源： 湖南工业大学 年份： 2007 文献类型 ： 学位论文 关键词： 设计   文化   湘绣   品牌形象  

描述： 湘绣是湖南省传统手工艺产品，也是湖南的一个文化品牌。从20世纪30年代至70年代，湘绣都在同行业中走在前列，但是到20世纪80年代，湘绣开始步入发展史上的低谷。湘绣的形象工程逐渐出现偏差，市场竞争力

箱包企业品牌形象设计与主题文化的挖掘研究

作者： 邓琼   来源： 陕西科技大学 年份： 2014 文献类型 ： 学位论文 关键词： 品牌   箱包设计   主题文化   箱包企业   形象设计  

描述： 了一个漫长而又曲折的发展过程。目前中国箱包产业面临着地域发展不平衡，市场混乱、渠道单一，缺乏自主品牌，自主设计研发能力弱等现状，因此箱包企业品牌的建设已经是一个刻不容缓的问题。品牌形象设计是箱包企业品牌

湘绣品牌形象设计

作者： 周祺芬   来源： 成都：西南交通大学出版社 年份： 2016 文献类型 ： 图书

描述： 湘绣品牌形象设计

探析湘绣品牌形象文化设计

作者： 周祺芬   来源： 青岛理工大学 年份： 2012 文献类型 ： 学位论文 关键词： 设计   文化   湘绣   品牌形象  

描述： 湘绣工艺产品在新技术、新知识、新观念、新文化的影响和冲击下，面临着新的机遇和挑战，朝着自身特有的方向进行发展。该论文通过对湘绣品牌文化形象进行有效的探究，帮助湘绣产业走出低迷之势，使湘绣产业重新赢得

沙坪湘绣的品牌形象打造及营销策略研究

作者： 黎琦宇   来源： 南华大学 年份： 2014 文献类型 ： 学位论文 关键词： 品牌形象   沙坪湘绣   营销组合  

描述： 机遇，描述其面临的困境及产生的原因，具有一定的调研价值。沙坪湘绣的品牌形象打造与营销策略的实施是影响沙坪湘绣重新崛起的两个重要因素，文章围绕品牌形象，利用案例法，归纳法对如何打造沙坪湘绣品牌识别系统给出

湘绣服饰“无界”品牌的形象设计与研究

作者： 方越   来源： 湖南师范大学 年份： 2016 文献类型 ： 学位论文

描述： 湘绣服饰“无界”品牌的形象设计与研究

顾恺之《洛神赋图》的人物形象美学赏析

作者： 汪涵   来源： 美与时代(下) 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 顾恺之   人物形象   美学赏析   《洛神赋图》  

描述： 顾恺之的《洛神赋图》是中国古代绘画作品中首部根据文学作品绘制的画作,体现了顾恺之高度的文学修养、丰富的艺术创造力以及高尚的思想情操。画家充分发挥了其高度的艺术想象力,营造了原赋富有诗意的意境氛围,在尊重文学原著的前提下致力打破书画界限,出色完成了从文学艺术向绘画艺术的转换。在对《洛神赋图》的图像学研究中,我们不仅可以发现当时绘画艺术对文学的自觉追求,而且可以感受到它内在所包含着的丰富、深刻且沉重的社会内容,这充分代表了一个时代美学思想。顾恺之的《洛神赋图》继承了秦汉伟大的绘画艺术传统,开启了唐宋绘画典雅华丽的审美品格和基本格局,不仅开创了中国绘画长卷的先河,还开启了中国古代艺术美学的新时代,将描绘人物神韵作为艺术追求目标,着重表现自己的人格,表达了新的美的理想,使绘画境界达到新的层次,对后世的艺术审美影响深远。